古老戏曲艺术传统中蕴含着的深邃思想，早已渗透国人的血脉。
“顾城，你说得对！”
蔡礼仁目光涌动。
“江畔何人初见月，江月何年初照人。人生代代无穷已，江月年年望相似。”
“十年前的流行歌曲，放现在听也许会觉得过气，但戏曲不管三十年前还是三十年后听，感觉都不曾变过。”
“因为艺术不分年代。”
苏柒直接用一句话总结。
“好的艺术作品，即便传了百年千年，也会有人一直欣赏。”
顾城笑看向韩中毅。
“韩校长，您刚才说戏曲曾是一门接地气的娱乐活动，还记得吧？”
韩中毅眯眼，“你的意思是，让戏曲再接地气一点？”
“这么形容也可以。”
顾城不置可否道：“很多人在面对戏曲发展状况不佳时，往往会埋怨观众不懂艺术，这无疑是走向了群众的对立面！”
“而导致这种现象最根本的原因，在于中华戏曲已经逐渐脱离人们的生活！”
顾城看向众人。
“所以我觉得戏曲内容要更加贴近生活，突出娱乐性，要长于情疏于礼！”
“梅兰芳大师曾说过创新是‘移步不换行’，即便是创新也不能丢掉戏曲最本质的内核——四功五法！”
“我个人认为，戏曲在做好传承的基础上，应该多加实践与创新，试着让戏曲在内容上更加丰富起来。”
韩中毅眯眼，“丰富内容？”.??m
“没错！”
顾城慢悠悠的补充。
“需要充分继承戏剧艺术的审美、技巧、程式规范，然后在此基础上，再做做创新的尝试。”
“比如目前还没见过的科幻题材、都市言情、玄幻修仙等题材，都可以跟戏曲尝试结合混搭。”
苏柒眼前一亮，“我觉得顾城的这想法不错！”
李胜文有些
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