而能获得青龙、大钟甚至冲击国际奖项的作品。
它们或直面历史伤痛，或讽刺当下荒诞，或揭露体制疮疤。
往往都带有强烈的现实指向性和社会责任感。
如奉俊昊导演——便是其中的顶级代表。
他总能以极具商业娱乐性的外壳（《汉江怪物》、《雪国列车》），包裹对政治体制、人性本质、社会矛盾的深刻剖析和锋利隐喻，将批判性与商业性完美融合。
而这部《釜山行》。
无论是密闭空间内的人性实验。
还是灾难中阶层分化带来的冲突与矛盾（比如自私的金常务与为群体牺牲的石宇等人），都颇有几分奉俊昊式社会寓言的内核。
不同的是。
相比于奉俊昊作品更宏观的政治社会隐喻。
延相昊导演在这部作品中的愤怒与反思来源更私人化，更微观——
很大程度上源于他年轻时经历过的校园霸凌和服役期间目睹的军营暴力。
这些切身的痛苦体验。
赋予了《釜山行》中人性之恶的描写一种更为直接、更加具象化的冲击力。
……
围读正式开始。
延相昊导演引领着。
从故事核心设定到角色心理动机，细致分析。
裴秀智听得异常认真。
偶尔用笔在剧本上做着记号。
姜在勋也收敛心神。
沉浸在导演对丧尸病毒设定、封闭车厢空间规则以及角色在绝境下心理转变的阐释中。
讨论的氛围热烈起来。
关于角色面对灾难的第一反应、细微动作如何体现恐惧、以及如何在惊恐中寻求微小的希望与合作可能……
剧本围读会从下午一直持续到华灯初上。
当延相昊导演宣布结束时，每个人都感觉头脑有些发胀，但精神却异常亢奋。
角色的血肉仿佛在一次次
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