两部影片，只撞风格不撞核心。
换言之，他根本不需要理会欧罗巴影业还拍不拍《飓风营救》，只管拍自己的，大不了正面掰头。
于是，方星河只用一天就敲出了完整剧本。
他保留了原片孤身营救的内核，以及扎实有效的文戏铺垫，在精华尽存的基础上，努力平衡着套路感和深度。
从影评人视角出发，原版《飓风营救》的文戏过于套路化，人物关系简单表面，缺乏触动。
从小部分观众的感觉出发，原版的文戏有些冗长，乏味。
但是，在专业理解中，前30分钟的文戏（展现父女隔阂、女儿被掳）虽然略显老套，但非常必要且有效。
它快速建立了人物动机，让后续父亲“神挡杀神”的暴力行为具有了充分的情感合理性，观众能够理解并支持他的极端手段。
这是爽点的核心来源。
永远记住：莫名其妙的暴力并不能让正常人感到痛快，只有足够正义，且蕴含着巨大情感期待的暴力，才能释放出积压的情绪。
所以原版的文戏确实略略有一点冗长，可它非常必要。
方星河的看法是……可以适当删减，但必须保留精髓。
《飓风营救》3000万投资，b级水平不到，主演毫无票房号召力，最终全球票房2.3亿，影碟销售1.4亿，后期流媒体等综合收益1.7亿，不但给欧罗巴影业带来了极其健康的现金流和利润，还彻底捧红了连姆尼森。
这样一部成功的电影，那30分钟的文戏绝对不是累赘。
从个人感情角度出发，方星河不喜欢原版的那种人物关系，但是站在编剧角度，他决定尊重观众和市场。
改编完成后，男主角变成了宙斯·杨，被绑架的人变成了他的妹妹，米娅·杨。
设定方面有一些传统老套，但暗藏接口。
故事背景——
一位中国母亲带着两个孩子改嫁在华工作的美国
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