戏，情绪从始至终是贯通的。
所以演员完全可以全身心投入到每一场戏当中，压根不会出现演员情绪难以调动的问题！
比如那部让陈诗人拿下金棕榈的《霸王别姬》就是选择的顺拍方式。
甚至连陈诗人自己都承认，电影拍摄到后期随着张国容入戏越来越深，他的表现已经超出了自己的想象，至少在程蝶衣这个人物上他的理解已经比不上张国容了。
所以《霸王别姬》的后半段，陈诗人其实是完全任由张国容自己发挥的。
不是他不想指导，而是张国容的超常发挥让他没办法指导了。
而这就是演员带给导演最大的惊喜。
因为即便是影帝级别的演员，每部电影都能保持正常水准就已经很不容易了。
想要让他们超常发挥的话，那完全是可遇不可求，毕竟这状态和演技无关。
其实江哲私下里都有些怀疑，《霸王别姬》或许真的是诸般巧合的产物。
由各方合力促成的《霸王别姬》剧组，将陈诗人带了一个本不属于他的高度。
而当这种难得的状态消散后，陈诗人便再也无法复制当年的辉煌。
若非如此，实在没办法解释他那忽高忽低的导演水平！
不过话又说回来，江哲倒是没有痴心妄想的想要复制《霸王别姬》的成功。
他之所以选择顺拍，除了这种方式容易当演员入戏之外，也是因为顺拍可以改剧本。
后者，其实才是江哲最看重的。
……
很多新手编剧……尤其是从其他行业转型的新手编剧，往往会很不理解剧本格式。
甚至会十分反感剧本格式，认为这种僵硬的教条限制了他们的才华。
只是他们往往搞错了一个先后顺序。
那就是先有了经典的电影，然后才有了这些所谓的剧本格式。
因为很多格式本身就是诸多成功经验的总结。
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