创作者。而当年并称的发哥，就不是创作者，是大导最爱的执行者。）
在电视剧领域，创作者通常是编剧，也就成为了“编剧中心制”。
——事实上，米国、东瀛等地的电视剧，大多数都是如此。
在这种制度下，编剧拥有最权威的地位，除非遇到顶级大牌，否则导演和演员都不能擅自修改剧本，并在选择演员、确定剧目名称和营销推广的每个环节都有话语权。
甚至哪怕是综艺节目，都有庞大的编剧团，负责设计游戏环节，甚至帮明星设计符合人设的剧本。
——看几次韩综幕后就知道，明星面对综艺编剧都鞠躬称老师。
与此同时，编剧也是电视剧的成绩的最高负责人，一旦口碑、成绩不佳，自然会受到影响。
这也是中心制本来的要求——权责相符。
听到他的话，来寻求合作的光头导演表情有些不忿。
他背后有人，口碑极差还能在圈内如鱼得水，有些底气，不需要求着苏哲，干脆阴阳道：
“苏总的意思，咱国内是明星中心制，不正常咯？”
他在给苏哲下套，如果苏哲承认，相当于指责明星不应该有剧组特权，反而应该给编剧，必将引起圈内明星的不忿。
至于编剧认同？地位这么低，说话又没用。
苏哲笑了笑，其实在他看来，国内连明星中心制都算不上。
剧组由明星说了算，可以随意修改剧本，拿到最多的片酬——这看起来是明星中心制。
但一旦电视剧失败了，明星就拍拍屁股走了，让导演、编剧背锅。
这只能说，国内影视圈没有任何中心制，就是個草台班子。
只有部分创作者，靠作品成名了，才能享有类似的权力。
最典型的代表就是苏哲自己，他作为编剧，就是国内最大牌的编剧，没有任何明星敢改他的剧本，导演也只是他的执行者而已。
但这显然不
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