显然，最近这几届春晚的总导演过分的追求高雅了。
可事实上，真正欣赏高雅艺术的人并不多，毕竟春晚面对的主要对象还是普通老百姓，失去了主要观众，春晚的意义也就不存在了。
春晚的主调应该是通俗艺术和雅俗共赏两种特色并驾齐驱，高雅艺术不是不能有，起到画龙点睛的效果即可。
而这几年春晚高大上的表现，确实让普通百姓难以接受，就连最贴近生活的语言类节目也变得不是那么生活化了，最后，总是加上一句口号。
实际宣扬美德也好，理解政策也好，生活中都在潜移默化的执行着，艺术作品中也同样可以潜移默化的表现，何必非得口号式表现呢？
难不成生怕观众看不懂？
而且，对于“俗”的定义，似乎也出现了偏差，通俗艺术不能理解为低俗，只要不存在政治问题、色..情问题，是观众喜闻乐见的，就应该把这顿年夜饭开放式的贡献出来，太拘谨的艺术就不是艺术了。
因为艺术来自于生活，而如何回到生活却成了难题，这才是春晚不尽如人意的问题所在。
把握好雅俗共赏的尺度，再合理的呈现出来，这才是春节晚会的正确打开方式。
顾北说了很多，黄一贺听过之后，也陷入了沉思。
上个礼拜，台里刚刚开会通过，要任命他为今年春节晚会的总导演，接到通知之后，黄一贺就一直在考虑一个问题。
近两年的春节晚会，观众为什么不喜欢了？
为此，黄一贺还把自己关在小放映厅里，从83年的第一届春节晚会开始，一直到去年的，通通看了一遍。
想要从中发现问题，但是除了报纸上提到过的没有新意之外，他实在是没察觉到还有其他的问题。
听了顾北这一番话之后，黄一贺瞬间就被点醒了。
普通老百姓要求的并不高，只要能让他们在大年夜，跟家人一起开开心心的看上一场春节晚会，他们就满足了。
所以，根本用不着把春节晚会摆得那么高，一场晚会而
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