由此产生了他含蓄、克制的电影语言风格。
《小森林》并不是大家想象中的治愈片。
它是一部极其隐忍的电影，为了让你关注那种被标榜的生活形态，不惜将故事和情感都隐藏在精心雕琢的表象之下。
甚至就连拿给观众看的表象，都经过了仔细的安排，遮遮掩掩，生怕观众太过关注人物。
它控制感情表达的手段非常丰富，表情、打光、开阔的构图、纪录片质感、配角与观众的对比……几乎所有语言系统都分摊了这一任务，构成电影的每个元素都在遮掩着深层结构。
但是，仅有压抑是不能构成含蓄美的，表象之下，必须言之有物，并且表象与深层结构的连结必须优雅而巧妙，否则我们就不承认这是含蓄美。
《小森林》完全符合这些要求，其深层的内容，非常值得玩味。
《小森林》中的情感表现也是如此，若即若离，人物在抗拒着观众对她进行深入了解。
“安小曦”对观众是不信任的，她拒绝把关键情感向观众坦白，完全是陌生人的交往模式，关键信息只能从作为偷窥者视角的画面内容中获取。
大部分观众应该并不了解——比方说，好几个细节暗示了安小曦饰演的柿子和郝运饰演的柱子偷情这件事。
……
郝运把一切都藏了起来，他想表达的东西其实很多。
但是，他欺骗了大家。
“呃，这是谁写的，莫余，似乎有点印象啊。”
郝运看完了之后，有点冷汗涔涔。
有人看表面，有人看内涵，不缺少透过现象去看本质的影评人。
他们的敏锐和毒辣，即便是郝运都觉得像是赤身裸体着被人观察一样。
很多引以为傲的东西，这篇影评还真给解读出来了。
而且，他还真未必就是过度解读。
“我不介意你骗我，我介意的是你的谎话骗不了我，你说你整这么多内涵的东西
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