允许不得靠近。
一间饭店，就像是一个封闭起来的小世界。
即使谈不上应有尽有，也算得上是足够丰富多姿了。
进出饭店的客人并不少。
白天多是人，只有少量的鬼会打着伞或是披着全身包裹防晒的衣服，走入饭店。
关于‘和平饭店’的设计，杨寿聘请了宫崎骏帮忙参考，绘制设计图。
具体拍摄时，能够用道具和摄影棚拍摄出来的效果，就用道具和摄影棚拍摄。
无法用现实技术展现的部分，就留给特效。
既然和平饭店是驱魔宇宙的第一部影片，那就要将框架先撑起来一些，给后续的展开留下足够的空间。
毕竟这不是超英电影，没有足够时长与覆盖范围的漫画作为铺垫。
就只能依靠一部部电影，一点点的塑造出整体的世界观。
和平饭店这个题材，很适合当先发第一部电影的原因就在于，在一间封闭的饭店里，却将三教九流、人与鬼，全都包罗了进来，既折射了所要反应的世界，又不至于因为场面过于宏大，而导致了正题的重心不稳。
无论发生了什么，因为空间的局限性，人们的注意力，都不会轻易的转移。
直到后期，才会走出这家饭店，将视角放到更宽广的画面中去。
到那个时候，主题与中心已经明确。
走出去···同样也是一种情感的宣泄。
从心灵到视觉的双重宣泄，带来的感官刺激，也是非同凡响的。
从这个角度上来讲，它其实与龙门客栈有相似之处。
香江历史上，也有很多戏，是发生在客栈、酒馆、饭店这样的地方，用一个有局限性的小场景，折射出大背景、大时代。
叮当当！
伴随着专门上铃铛的声响，又有人进入了饭店。
杨寿从二楼往下看，进来的是一个身穿道袍，面容硬朗的男子，他手里摇晃着法铃，
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