场的方向走。
主要是大家一直在聊天，严格意义上来讲，他其实只吃了一份意大利面。
路上，三个人一直就在聊许鑫对于这部电影拍摄的认知。
当听到他打算把餐厅作为“灰色地带”，以及矛盾的主要处理区域时，俩人倒并不意外。
毕竟故事大部分都是发生在餐桌上面。
不过，杰丝敏也提出了自己的观点：
“餐厅会不会小了一些？”
“在我的设想里，它同样会连接着客厅。而布景的意义就在这，杰西，我不知道意大利的房子装修有没有一些传统之类的，但我需要一条隐藏的线。”
“……线？”
“对，或者说墙。”
在上午人很多的跳槽市场里面，许鑫站在一处摊位的后面，用动作比划着他的想法：
“餐厅的光线要有明与暗的反差，但不能太过于刻意，过于刻意，那么就很容易让观众察觉到那种布景的不自然。我们需要的是让意大利的观众都不陌生的一种布景方式。让他们看一眼，就像是……回到了自己的家。”
他说，俩人聆听。
“但餐厅的光线不能太过于单调，它需要点缀。餐具是一方面，我们需要挑选一些……符合我想法，或者符合意大利特色的餐具，让画面变得生动。同时，因为大家是围在一起吃饭的，给其他人镜头时，必然会给到客厅方向的背景。我们需要让观众有空间感。这里是餐厅，而那边的背景里，是客厅。我需要一堵无形的墙。”
菲利普听着还好，杰丝敏听到这话后，忽然眉头皱了起来。
“怎么听起来……”
她有些不确定的问道：
“像是《秘密》那样？”
“没错！”
许鑫“啪”的拍了一巴掌：
“就像是《秘密》那样，不过要比《秘密》更自然。《秘密》……就像我说的，它的摆拍痕迹更重，不自然。我们需要让观众
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