究其原因，主要是德国人过于强调电影的纯艺术性，大部分德国电影色彩晦暗、过于注重心理描写、偏爱表现人性的扭曲方面，缺乏观赏性和娱乐性。
观众看完德国电影常有一种不可言状的压抑感，用托尼-科赫的话来说：德国电影往往以传教士般的热情，企图用一种不达目的决不罢休的姿态向观众灌输理想和进行说教，影片中晦涩深奥的对白，书生气十足的电影脚本，把德国电影推到享受和消遣的对立面。
就算是这样，德国电影能维持现在的局面，也是得益于德国政府的大力支持。
德国政府每年在电影业上补贴高达近4亿美元，而德国电影几乎没有一部不拿政府补贴的。
这既是好事，也是种坏事，大额度的补贴，也会让电影更加脱离观众和市场。
反正由政府买单，我想拍什么就拍什么。
罗南猜测，类似这种思想，在德国电影圈子当中肯定很常见。
大部分导演，都是些天马行空的家伙，不给他们套上枷锁，拍出来的东西绝对能让制片公司吐血。
罗南不禁想到了托尼-科赫说的那个电影项目，如果项目真的不错，一家好莱坞电影公司跟德国电影公司竞争，优势应该很大。
当然，晦涩难懂的文艺片例外。
德国这边，最大的价值还是退税政策，虽然还有一个柏林电影节，但跟戛纳电影节商业范围浓厚不同，柏林电影节上的影片带有更加浓厚的政治色彩，这会局限电影的价值，罗南也没考虑过到柏林电影节上淘片子。
罗南不想碰纯粹的政治类题材，想要尽可能打开广阔的世界电影市场，沙海娱乐拍摄的片子，第一要素永远是娱乐性。
“你看这身怎么样？”朴雅卡-乔普拉从房间内出来，站在罗南面前：“漂亮吗？”
罗南仔细打量一番，很认真的说道：“美极了。”
下午四点刚过，罗南先带朴雅卡-乔普拉去吃了点东西，西式酒会不可能大
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