近，小时候的经历，更是让她彻底觉悟。只是，很多人不愿意去正视罢了！
在这首协奏曲中，秦放歌仿佛带着她穿越时空，体验那种看尽世间轮回的感觉。神秘的小河和楼兰文化，出土的小河公主，楼兰新娘，有太多可以发挥想象力的空间。
在演奏技法上，难度也是相当高的，尤其对演奏者的双手要求较高，左手换把频繁，右手弓子不停地换弦，没有相当的基本功，真的是难以胜任的。
而且，这样的三乐章协奏曲，各个乐章中的联系也是相当有内涵的。在演奏低音提琴的时候，快与慢之间音响效果变化，低音提琴各个音区之间的音色变化，尤其是将泛音音区的音色完美的展现出来，都不是件容易的事情。
韩薇这段时间，除了和其他姐妹一起排练要演出的曲目外，其余时间，基本也都花在了这首低音提琴协奏曲上。她也毫不掩饰对这首协奏曲的喜欢，主题相当明确，但不像其他协奏曲那样和声效果饱满稳定旋律优美。这首曲子，更多的还是低沉阴郁，夹杂着诡异和阴森，透着一种神秘、凄凉的美感。
韩薇也对这首协奏曲，进行了深度的结构曲式分析，这对成功演奏，是相当有必要的。
比如在第一乐章的呈示部中，对比显得非常的重要，强弱之间的对比、连弓法与顿弓法之间的对比，不同触弦点之间的对比，都非常有严格，也特别于讲究。在这里，秦放歌也用了传统的五声调，勾勒出黄沙漫天，一处绿洲的意境来。
而在演奏的时候，对工整结构的要求也是特别高的，就是强、弱、次强、弱。秦放歌要求她在练习时，首先脑子里要有这种清晰地概念，心中有着强拍弱拍的意识，在演奏时才不会把节奏弄乱，不会把曲子的流动性弄乱，有助稳定演奏的速度。
而在乐句之间的对比上，虽然谱面上对于力度符号的标记很少，但看过秦放歌的演奏后，韩薇就明白，其中的讲究实在太多。除了连线与顿音的区别外，渐强渐弱都是需要仔细考量的。而随着从弱到
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