的带中庭格局。
不过与传统的中式“天井”中庭相比，顾府的这个中庭，是带可伸缩的钢化夹胶玻璃天棚的，下雨的时候可以全部伸出来合上，或者是形成阳光房一样的中庭。
然而在这里，贝聿铭又非常巧妙地把中庭玻璃天棚的伸缩尺度，设计成了好几级，一旦伸缩到某个半遮半掩、若隐若现的位置时，就可以达到传统中式内辽檐聚拢雨水的效果。恰好中庭底部正中有一个精美的莲花池，可以达到“留得残荷听雨声”的意境。
没有残荷的冬天和春天，则可以用旁边电动泵房的泵力提升，把流水引到屋顶后、沿着内玻璃辽檐洒下来，形成中庭的人造小瀑布，比普通庸俗的喷泉更美观，也更含蓄。
中庭莲池下面又会有一道暗渠，把汇聚的水排出去，到屋外的下一层平台，形成假山花园间的蜿蜒池塘，最后与太平山的山泉、溪涧水系形成自然循环。至于看上去不和谐的泵房，都是额外挖掘山体、潜藏在靠山一侧的，外面看不出任何人工斧凿的着相。
这种设计，既观赏了循环不绝的水法，又不会看到明处的、一眼就看出是人力所为的喷泉——百多年前，圆明园里搞“水法”，就是这种大气的设计。
包括现在顶级的酒店，都讲究喷泉的效果要达到、有水幕墙，但最好在任何一处客人肉眼可见的明处，都看不到“水往高处喷”这种不自然和谐的景象。水要源源不绝，但逆自然而流的那部分，要藏在后面看不见的地方。
这就是中式皇家气象的含蓄，相比之下19世纪纯暴露式的西式喷泉都成了暴发户，没有了“含而不露”的部分，倒像是纯粹在炫耀人力刚刚征服了自然，没有升华到人与自然和谐相处、随性所致的境界。
贝聿铭给顾骜这处华府设计上用的心思，显然是不在卢浮宫的装修项目之下，那八位数的设计费不是白拿的。
他是知道，顾骜代表着一个时代的转机，帮顾骜做的项目，未来在美术史教科书上肯定是要垂汗青的，这样的作品如
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