现无法登顶艺的最高峰，才颓废地去追求奥斯卡金像奖。
顾骜便一针见血地指出：“贝托鲁先生，我觉得你可不可以考虑换个推广思路呢？如果你拍这部电影，一开始不是奔着欧洲三大电影节去，而是拿到好莱坞，参选奥斯卡，那么人性的救赎、有解之类的，都不是问题了。
好莱坞对艺术片的调性容忍性，可三大电影节宽松一些，他们能忍受一个被救赎的主角的，甚至于他们是主动希望看到救赎。”
贝托鲁茫然一愣：“放弃三大电影节？奔着奥斯卡去？我32岁拿过奥斯卡最佳导演提名了，我现在盯着的是金棕榈奖杯！”
人都是这样的，容易得到的东西，不容易珍惜，还没得到的才是最好的。
其实吧，奥斯卡的b-i'ge也没这么低，但偏偏贝托鲁9年前、刚刚32岁的时候，少年得志拿过奥斯卡最佳导演提名了。所以在他心里，始终偏执地觉得三大电影节奥斯卡值钱。
何况，他是搞“艺术”的嘛，又不是搞“商业电影”的。1980年代的西方，艺术片导演对商业片的歧视是很明显的，有点儿像21世纪的严肃作家歧视写手。
要到苏联解体后、美国赢得了对全球先进化的意识形态定义权，情况才根本性改变。
顾骜只能对症下药继续劝说：“你只是拿了最佳导演提名而已。在奥斯卡也不能算走到头了，说不定这次还能拿到获奖、甚至直接拿到最佳影片呢？美国人目前的意识形态，也是倾向于对华友好、发掘历史厚重的，做人要顺势而为。
相之下，倒是法国人和意大利人对于自身的化优越感非常强烈，不怎么看得国的历史积淀。我觉得你只要肯投入，这部片子去奥斯卡肯定会有不错的收获。”
顾骜的话，句句都劝在了点子，一看乔英华这种不懂洋人评奖倾向的外行人高到哪里去了。
贝托鲁终于有些意动。
“可是，这种电影注定票房是好不了的，一开始让人一眼看出无法去
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