高原，湖泊，海岸线～”三个名字的三个画面切换，声音中微妙的变化竟然完全展现了地貌些许不同。
所有人听着都汗毛都竖起来了，而徐元培，周怀安以及所有的配音演员更是直接满脸震惊地直接站了起来。
这怎么可能！？
这个声音是顾小凡发出来的～！？
三个场景，三种配乐交互，配合三次声音的变景……我的老天哪。
他们没有听错吧……？
很多外行人听这一句恐怕不觉得有什么了不起的，不过就是配音旁白把台词念出来罢了。
但是配音演员们却是知道就单单这一句就有多么出色。
这不仅仅是字正腔圆好听罢了。
配音要将已有的文学作品转化为有声语言的表现形式。对配音者的要求绝不仅限于单纯的发音规范、字正腔圆，而要通过解说再现文本的意境美、情感美。
特别是在画面内容为景物时，配音演员要充分的调动自己的想象与联想，让思想感情始终处于运动状态，才能感受到文稿中的情与景，创造情景美的效果，进而增强艺术表达的感染力。
比如在讲述“高原”的过程时，配合着雪景用背景中紧凑而低沉的呼啸的风声，配音演员的声音要空灵萧瑟。
而在讲述“湖泊”时，跟随着幽静配乐与鸟鸣，又要用悠长缓慢的语速，塑造了一种静甯沉稳的感觉，仿佛已经被幽深的森林陶醉。
说“海岸线”时海浪在礁石上，旁白必须简洁而激昂，在音乐的烘托下潜藏着危险的预示，吸引着观众的注意力并引发他们的联想。
这三个景物都必须以三种不同的内心情绪来描述，以达到与画面配乐合一，身临其境的感觉。
这样分开描述三个景物，其实已经很不简单了。
可当三个景物画面在极短的时间内交换，对配音演员来说无疑就是难如登天了。
既要保持自己语调不起伏，节奏不失准，又要让表现景
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